В отрезанный от мира приморский пансионат доставляют разношёрстную компанию (студенты, ролевики, молодожёны, собирающиеся развестись супруги с двумя детьми, беременная женщина, писатель-метр, отец с маленькой дочерью, чиновник, артист, две старушки с подпольной собачкой и супружеская пара японцев), вроде бы состоящую из немногих переживших конец света, вызванный аварией на некоем адронном коллайдере синтез-прогрессоре. Немного освоившись и изучив территорию пансионата, герои начинают искать ответы на вопросы: что же всё-таки произошло, действительно ли они последние люди на Земле, есть ли что-нибудь за забором и как жить дальше... Чем всё закончилось читайте сами (конец, как всегда у Дубинянской, допускает множественные толкования), думаю, если вас удовлетворили финалы "Писем к полковнику" и "Сада камней", удовлетворит и финал "Пансионата".
Написан роман на высоком литературном уровне (недаром Дубинянская получала награды за стилистику). Автор умело нагнетает и намекает, виртуозно избегая высказываний, которые могут быть предъявлены как прямо высказанная авторская позиция, и, в то же время, раздаёт всем сестрам по сусалам серьгам. Традиционно не ясно, к какому, собственно, "жанру" (или к какой рыночной нише?) отнести роман. Постапокалипсис? Криптоистория? Поначалу может даже показаться, что мы имеем дело с герметичным детективом типа "Десяти негритят", но зная автора, чувствуешь, нет, это было бы слишком просто и бесхитростно. Кстати, в отличие от большинства читанных мною детективщиков, помещавших множество персонажей в замкнутое пространство, Дубинянской удалось так построить линию повествования, что я практически сразу запомнил всех героев, что при чтении упомянутых детективов мне удавалось далеко не всегда. Переходы от прошлого к настоящему и от одного персонажа к другому выполнены мастерски, да и сами персонажи сразу опознаются как типажи, и занимают соответствующие ячейки в базовой матрице восприятия, после чего приобретают объём, обрастая плотью характерных черт героев именно этого произведения. Заодно из мелких чёрточек и деталек возникают контуры не слишком отдалённого от нас во времени дивного нового мира, в котором форма господствует над содержанием, а "казаться" над "быть". Что закономерно привлекает внимание любопытного (ещё бы не любопытствовать — цивилизации натужно весёлых самоубийц встречаются далеко не во всякой планетной системе) полярного пушного зверька. А, может, зверёк ещё только приглядывается издалека, любуясь как некие эффективные креативные кидалты, возомнив себя пастухами народов, репетируют его визит? В любом случае спасение — в выходе за границу обречённого мира, или в случае героев романа — за ограду пансионата. Удастся ли это, и что там ждёт? Или спасение совсем в другом? А может спасаться и вовсе не надо? Кто даст ответ? Автор предоставляет сделать это читателю. Так что будьте готовы.
Из необязательных изюминок, можно отметить наличие в романе Дубиняской, как и у Валентинова, пиплплэйсмента. Впрочем, Яна, наверняка, будет это традиционно отрицать, так что ограничусь констатацией самого факта, не пытаясь развить тему.
Третья книга http://fantlab.ru/work36264">Нью-Кробюзонского цикла. По-видимому, первый в истории фэнтезийный пролетарский роман, живо напоминающий соответствующие образцы первой четверти/трети XX века. По ходу чтения вспомнились покорение Дикого Запада, "Железная дорога" Некрасова и "Наш паровоз, вперед лети" киевских комсомольцев, рабочие кружки, подпольные типографии, тред-юнионизм и социал-демократия, Народная Воля и эсэры, забастовки и Парижская коммуна. И всё это в Нью-Кробюзонском антураже (или, как теперь говорят, сеттинге). Смесь весьма специфическая, подойдёт не каждому. Тем более, что оптимизма в романе не больше, чем в "Вокзале потерянных снов" и "Шраме".
Параллельно развиваются, порой переплетаясь, как минимум три основных сюжетных линии: строительство трансконтинентальной железной дороги, поиски "Железного Совета", происходящие через двадцать лет после этого в тех же диких местах (что это за Совет не скажу, дабы не спойлерить), и развитие рабочего движения и вызревание революционной ситуации в самом Нью-Кробюзоне. Кроме того, как обычно у Мьевиля, имеется множество побочных линий, и все они, и основные и побочные, в конечном итоге сливаются в одну и завершаются в одной точке времени и пространства, чтобы вновь перемешавшись дать начало текущим далее тонкими эпиложными ручейкам. Автор дал волю воображению, и Нью-Кробюзонская жизнь стала ещё более пёстрой и смачной (если это только возможно).
Написано традиционно хорошо, но читается неоднородно. В моём случае эпизоды со строительством железной дороги проглатывались на ура, а часть других с некоторым напрягом (впрочем, это, возможно, объясняется моими особенностями, как читателя, — с одной стороны я подутратил революционный пыл, с другой — по непонятной причине — полюбил железные дороги). Тем, кто читал первые романы цикла, стоит прочитать и "Железный Совет", тем более, что им цикл явно заканчивается, если не в целом, то в том виде, в каком он существовал до сих пор. Нью-Кробюзон уже не будет прежним, и новые романы цикла (а Мьевиль, поговаривают, намерен писать о Нью-Кробюзоне и дальше, как только ему прийдёт в голову новая ударная идея) тоже должны отличаться. Остальным стоит читать в зависимости от политических взглядов, ибо роман наиболее политизированный из всего цикла и может вызывать как яростное неприятие, так и наоборот.
http://fantlab.ru/images/editions/small/6..."> Александр Золотько http://fantlab.ru/work297604">"1941: Время кровавых псов"
Первый роман http://fantlab.ru/work412487">цикла "Всеволод Залесский". О книгах про попаданцев не то, чтобы не принято говорить в приличном обществе серьёзных любителей фантастики — принято, но, как правило, с иронической усмешечкой и дистанцируясь (примерно, как среди ценителей боллитры, о фантастике как таковой). Особенно, если речь идёт о книгах, где попаданца заносит в 1941-й год. Однако Александр Золотько рискнул и написал именно о попаданце и именно в 1941-й. И рискнул не напрасно.
Попаданец, Всеволод Залесский (именем которого назван цикл), — молодой харьковчанин, наш современник, как в старом анекдоте, вышел за хлебушком. Вышел, встретился в подворотне с группой подозрительных личностей... и очнулся в июле 1941-го средь чистого поля в немецком тылу. Без чертежей атомной бомбы, без знания сколько-нибудь полезных технологий, без серьёзной военной подготовки (год службы в украинской армии), и с представлениями об эпохе, сформированными редким промотром фильмов (что война закончилась победой в 1945-м году и названия пары основных сражений знает, а вот об остальном...). Единственные, пожалуй, достоинства Всеволода — высокий рост и физическая сила.
Поначалу, правда, попаданцу, как и положено, согласно классике жанра, вроде, начинает везти — удаётся раздобыть военную форму и документы (которыми он толком не может воспользоваться), а потом и найти попутчика, который не замечает постоянно допускаемых Всеволодом грубых проколов и помогает попаданцу вживаться в тамошние/тогдашние реалии и пробираться к линии фронта... Однако затем события приобретают совсем другой оборот, потом их ход вновь резко сворачивает, и ... в общем, лучше прочитайте сами. Замечу лишь, что раздражавшие меня поначалу явные анахронизмы в речах и поведении некоторых персонажей, в ходе этих резких поворотов находят своё объяснение, а сам роман начинает всё больше и больше становиться из попаданческого криптоисторическим.
Конец книги явно намекает, что продолжение следует, и оно, таки, последовало. Недавно вышла вторая книга цикла http://fantlab.ru/work411355">"1942: Реквием по заградотряду", получившая весьма положительные отзывы и намеченная мною к прочтению.
Рекомендую любителям серьёзных (в плане проработки деталей и приближённости к реальности) книг о попаданцах и криптоисторических романов.
Павел Амнуэль остаётся верен себе — перед нами классический детектив с научно-фантастической составляющей. В Бостоне и Стокгольме, во время репетиций двух версий одной оперы Верди, практически одновременно при исполнении одной и той же сцены убийства погибают артисты. В обоих случаях ни мотива, ни орудия убийства обнаружить не удаётся. Бостонская и стокгольмская полиция ведут каждая расследование своего убийства, и только работающий в Бостоне русский физик понимает, что оба дела связаны и ищет разгадку, опираясь на эвереттову версию квантовой механики. Кстати, выводы из этой версии заметно сложней (или "продвинутей"), чем в других "эвереттических" детективах Амнуэля.
Прочитал с интересом (кстати, помимо двух современных линий, в книге есть ещё линия, связанная с загадочными событиями, происходившими при написании Верди этой оперы, что придаёт роману дополнительный колорит). Меня лично отдельно порадовал эпизод с исчезновеним ножа главного героя, поскольку практически такой же случай произошёл некогда с моим собственным ножом.
Рекомендую любителям классических детективов с научно-фантастической составляющей и итальянской оперы.
При чтении "Сада камней" у меня постоянно всплывали в памяти http://fantlab.ru/work142318">"Глобальное потепление" и http://fantlab.ru/work80720">"Письма полковнику". Главная героиня, у которой стремление к независимости находится на грани (или уже за гранью?) патологии, мужчины, с которыми она то ли не может, то ли не хочет (а, скорее, просто не находит времени) разобраться, камни с особыми свойствами, драконы... Впрочем, лучше по порядку.
Итак, главная героиня Марина (для друзей Чернобурка), 42 года (классический переломный возраст), неординарный режиссёр-документалист, с детства периодически впадающая в приступы неконтролируемой ярости ("зверения"), во время которых окружающим лучше держаться подальше, а сама она испытывает некий прорыв. Многим это не нравится (что вполне понятно, драконы вообще нравятся людям всё больше издалека), но героиню их мнение не волнует — она прогибает окружающее под себя, не останавливаясь практически ни перед чем, и не думая о последствиях. И вот во время съёмок очередного фильма группу лишают финансирования, и Марина, бросив всё, садится в первый попавшийся поезд и выходит на станции, где поезда останавливаются лишь по требованию. Выходит, попадает на отрезанный от мира хуторок, населённый странными обитателями, и с нею начинают происходить столь же странные вещи. Выглядит это так, словно судьба даёт Марине возможность остановиться, подумать, проанализировать свою жизнь. Более того — второй шанс воспользоваться упущенными в постоянной гонке возможностями. Использует ли она этот шанс? Читайте сами — ответ, наверняка, у каждого будет свой, поскольку автор как обычно всё запутала и разбросала по тексту аргументы для приверженцев любых философских систем и способов объяснения действительности: от ярого субъективного идеализма до твердокаменного материализма, и от мистики до многомирья и теории заговора.
Очередной дамский роман из "Барраярского цикла". Вбоквел: на это раз центральный персонаж книги не Майлз Форкосиган, а его неоднократно упоминавшийся в других романах цикла кузен Айвен Форпатрил. Пребывая в командировке на Комарре Айвен, спасая от преследователей прекрасную Теж — беженку с Архипелага Джексона, неожиданно для себя и окружающих женится на ней. Обычно женитьбой истории заканчиваются, но в этом романе с неё всё только начинается. Ведь брак, даже заключённый исключительно по необходимости, делает множество незнакомых ранее людей родственниками, и у этих родственников могут быть самые разные, частенько противоречивые интересы. Кстати, СБ Барраярской Империи ожидает в романе невиданный провал, но об этом читайте сами.
Читал в выложенном в сети любительском переводе. Перевод, как по мне, не хуже официальных. Сам роман совершенно проходной и написан, похоже, чтобы напомнить читателям о цикле. Соответственно, рекомендовать могу только преданым поклонникам саги о Форкосиганах. Тем кто этого цикла не читал, рекомендую начать с "Барраяра" или "Осколков чести"
Удостоенный множества наград постапокалиптический пружинпанковский (большая часть машин и механизмов приводятся в действие за счёт энергии живых существ, аккумулированной в пружинах) роман. Действие происходит в мире, ещё не оправившемся после глобальной биосферной катастрофы. Возникновение невиданных ранее вредителей и вирусов привело к ужасным эпидемиям и исчезновению многих видов растений и животных. Нефть тоже то ли исчерпалась, то ли ещё каким-то образом исчезла. Вдобавок повысился уровень мирового океана, что привело к затоплению прибрежных территорий и ряда крупнейших городов. Одной из немногих стран, которым удалось сохранить семенной фонд, и на его основе восстанавливать исчезнувшие виды культурных растений оказался Таиланд, отгородившийся от остального мира. В Таиланде, точнее в его столице Бангкоке, и происходят события романа. Действие развивается неспешно, параллельные сюжетные линии не спешат пересекаться, более-менее отчётливая картинка из отдельных кусочков начинает складываться лишь после первой трети романа. Так что это произведение вряд ли подойдёт тем, кто любит экшен и ясную раскладку сил и интересов (хотя во второй половине романа события развиваются всё стремительней и интересы героев становятся совершенно ясны).
В романе много экзотики, что несколько отвлекает внимание и не позволяет сразу понять, является ли та или иная особенность свойством именно описываемого мира, или Таиланда, как такового. Персонажи весьма разнообразны и колоритны: агент калорийщиков (корпораций, торгующих искусственно созданными видами сельскохозяйственных растений), китаец — беженец из Малайзии, искусственно созданная японцами девушка — Новый человек, используемая в качестве сексуальной рабыни, Тигр Банкока — неподкупный борец с нарушениями экологического законодательства и т.д.
Написан роман хорошо, описываемый мир воспринимается как не очень отдалённая перспектива, вполне реальная при сохранении существующих тенденций развития сельскохозяйственной генетики и современной системы копирайта (которая, если кто ещё не понял, создана вовсе не для того, чтобы обеспечить безбедную жизнь представителям свободных профессий). Я, во всяком случае, в процессе чтения взглянул на многое под новым углом зрения и чётко осознал некоторые вещи, ранее осознаваемые на уровне туманных ощущений (хотя вольное обращение автора с энергией и её единицами измерения порой задевали).
Кому не стоит читать роман, я уже сказал, остальным стоит попробовать. Если втянетесь — не пожалеете.
Умирает старый коллекционер, который, по слухам, владел целой пачкой уникальных бон, выпущенных во времена Гражданской войны и никогда не имевших хождения. Местонахождение бон никому не известно, но стоимость настолько велика, что в охоту за ними включаются все, кто верит в их существование...
Повесть практически мэйнстримная, с лёгким налётом мистики и криптоисторичности, впрочем, настолько тонким, чтобы его можно было не заметить или истолковать любым нужным образом. Действие происходит в недоброй памяти "лихие девяностые", которые сейчас любят романтизировать те, кто жил тогда за какой-нибудь каменной спиной, или залуживал паяльникомкладывал основы своего нынешнего процветания. Главные герои, как обычно у Дубинянской, выписаны детально и узнаваемо (узнаваемо по типу личности, хотя некоторые уже традиционно усмотрели в главгере Быкова — похоже автору придётся теперь во всех последующих произведениях выводить в качестве главгеров исключительно спортивных, нордически холодных, двухметровых блондинов — но ведь и тогда усмотрят! Впрочем, Яна сама виновата — слишком много и тонко намекает). Второстепенные персонажи более схематичны, что, впрочем, вполне естественно для повести. Кстати, как на мой взгляд, произведение вполне можно расширить до романа. Без ущерба и даже с пользой для восприятия — материал позволяет и даже требует более развёрнутого изложения (следует, однако, учесть, что в расширенном виде "Наследник" мог бы не попасть в "Новый мир", но ведь уже попал, так что теперь можно подумать не только о маузере Дзержинского душе). Тем более, что ответ на вопрос, кто из персонажей всё-таки главный (если не считать таковыми разыскиваемые боны, или упомянутый период, описанный, как обычно у автора, со множеством характерных деталек), совсем неоднозначен.
Рекомендую любителям фантастики, которые стесняются в этом признаться, и адептам боллитры, питающим изращённую тягу к фантастике. А также ценителям качественных текстов, независимо от жанровой принадлежности. Кстати, текст официально выложен в сети
P.S. Кстати! Обычно я пеняю Дубинянской за слишком открытые концы (для меня порой выглядящие обрывами). Так вот, в "Наследнике" есть чёткий конец и даже рассказывается о дальнейшей судьбе героев, да-с.
Первый том романа-эпопеи "Хроника Убийцы Короля". Мирное течение жизни главного героя Квоута, сына бродячих артистов, прерывается ужасным событием — всю труппу уничтожают загадочные чандриане, которых большинство людей считает всего лишь персонажами детских сказок и песенок. Чудом выживший мальчик добирается до большого города, где становится попрошайкой и воришкой. Постепенно боль утраты притупляется, но желание отомстить не исчезает. Но как найти убийц, в существование которых практически никто не верит? Квоут понимает, что узнать о них достаточно, чтобы найти, можно только в библиотеке Университета. И отправляется туда, чтобы стать студентом...
Написано хорошо, читается легко и с увлечением (правда, в конце малость затянуто). Меня лично порадовало соблюдение закона сохранения энергии при применении магии. Правда, слегка раздражали постоянно встречающиеся мелкие анахронизмы, привнесённые в средневековье из современного американского быта. Причём не с постъмодерністскимь понтом, а вполне серьёзно. Полагаю, впрочем, что большинство читателей не обратит на них никакого внимания. Тем более, что книга, на мой взгляд, ориентирована на аудиторию "до тридцати" и приравненных к ним лиц.
Рекомендую любителям качественно написанной фэнтези. С одной оговоркой. Роман явно не самостоятельное произведение. Как раз сейчас вышла вторая книга "Страхи мудреца", но, судя по аннотации, она тоже далеко не последняя. Поэтому, тем, кто любит завершённые истории стоит подождать.
Первая книга трилогии "Сага о Видящих". Главный герой Фитц (большинство имён в книге говорящие, но на русский не переведены) — бастард — незаконнорожденный сын наследного принца и неизвестной женщины. Он живет на конюшне и ухаживает за лошадьми и собаками, но однажды старый король — его дед — решает сделать Фитца королевским убийцей (в наше время такого специалиста назвали бы спецагентом) — человеком выполняющим деликатные поручения для блага королевства. У Фитца обнаруживаются редкие наследственные способности к Уиту и Скиллу (магические разновидности телепатии), но развить их мешают обстоятельства и недоброжелатели. Недоброжелателей достаточно много для того, чтобы главгер умер уже в самом начале романа, но он находит поддержку и защиту порой в самых неожиданных местах...
Написано хорошо и даже весьма. Чтение затягивает. Прочитал по индивидуальной рекомендации Фантлаба и решил следовать этим рекомендациям и дальше. По крайней мере эту трилогию собираюсь дочитать точно.
Рекомендую любителям хорошей фэнтези. Хорошей, но не беспроблемной, поскольку жизнь героя нелегка и плюшек он получает до обидного мало.
Сабжевый роман Яны Дубинянской о котором после выхода первой части в «Новом Мире» №12 за 2009, так долго говорили в сети и оффлайне, наконец вышел, и доступен, как минимум, в сетевых и московских магазинах.
Издательская аннотация: "Каждому хоть раз хотелось сесть на поезд и уехать в неизвестном направлении. Чтобы не нашли, не догнали… А героиня романа "Сад камней" это действительно сделала. Марина — сложный человек и талантливый режиссер. Встреча с ней для любого — яркое событие, пусть и не всегда приятное. Однажды она убежала от мира, посчитав, что все от этого только выиграют. Вышла на полустанке, где не останавливаются поезда, и оказалась в загадочном поселении (или другой реальности?). Марина уверена, что никто не знает, где она. Но сначала приходит посылка на ее имя, а потом появляются самые важные для нее люди… Похоже, здесь, посреди леса, занесенного снегом, возможно все. Даже создать по камешку: оникс, яшма, авантюрин, — свой собственный гармоничный сад камней." Издательство АСТ-Астрель, редакция Елены Шубиной.
облако тэгов
